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第十五章 玉树后庭花（二）(1)
公元五百八十四年，陈朝至德二年，隋朝开皇四年，夏日，大陈台城皇宫。
是岁盛夏，大陈皇帝陈叔宝于光昭殿前起临春、结绮、望仙三阁，开启了玩乐享乐的全新至高境界。这临春、结绮、望仙三阁各高数十丈，连延数十间，其窗、牗、壁带、县楣、栏、槛皆以沉、檀为之，饰以金玉，间以珠翠，外施珠帘，内有宝床、宝帐，其服玩瑰丽，近古所未有。每微风暂至，香闻数里。其下积石为山，引水为池，杂植奇花异卉。
而自从这临春、结绮、望仙三阁建成以来，陈叔宝自居临春阁，贵妃张丽华居结绮阁，龚静恬、孔丽珍二贵嫔居望仙阁，并复道交相往来。除此之外，陈叔宝又命深得盛宠的王、李二美人，张、薛二淑媛，袁昭仪、何婕妤、江修容迭游其上，且以宫人有文学者袁大舍等为女学士。
陈叔宝建临春、结绮、望仙三阁之后，不仅与后宫众妃嫔享乐，还与前朝一众文臣与小人流连作乐不止。今年五月，陈叔宝特意提拔文采斐然、对他素来迎合的吏部尚书江总为仆射，维以宰辅重任。可这仆射江总虽为宰辅，却不亲政务，日与都官尚书孔范、散骑常侍王瑳等文士十余人，侍奉陈叔宝游宴后庭，无复尊卑之序，谓之“狎客”。在这结绮、临春、望仙三阁中，陈叔宝每日饮酒，使诸妃、嫔及女学士与狎客共赋诗，互相赠答，采其尤艳丽者，被以新声，选宫女千余人习而歌之，分部迭进。而这绮艳宫体诗中，以诗文曲乐《玉树后庭花》、《临春乐》最为卓越著名，内容则大略皆是美诸妃嫔之容色。在这结绮、临春、望仙三阁中，陈叔宝君臣酣歌，自夕达旦，以此为常。
而这一日，就在这大陈后宫光昭殿的结绮阁、临春阁、望仙阁这三仙阁之中，陈叔宝因作了无比满意的新诗《玉树后庭花》而大为欣悦，把这首宫体诗巅峰之作《玉树后庭花》又谱为新曲之后，于结绮阁中大宴后宫妃嫔、文臣和大陈皇室以为庆贺。自以南梁简文帝萧纲始，以乐府为重要体裁、对形式美有极度追求而重视用典、讲究声律、追求辞藻为代表特点的宫体诗大为风靡，最是典型的六朝绮丽文风。这宫体诗从南梁一直风靡到唐朝纵横数百年，吴均、何逊、刘孝绰、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎、徐摛、庾信、徐陵、陈后主陈叔宝等人皆为宫体诗作的杰出诗人代表。但在如此多的宫体诗之中，陈叔宝的这首《玉树后庭花》可堪称南朝宫体诗的巅峰代表，更因与陈朝亡国纠缠以及日后被晚唐诗人杜牧记录在他那感叹历史兴亡的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的《泊秦淮》里而传颂千古而尤为著名。
这一日，结绮阁后庭盛宴中，大陈皇帝陈叔宝正坐于盛宴中央，太后柳敬言和后宫妃嫔皇后沈婺华、贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬、王美人、李美人、张淑媛、薛淑媛、袁昭仪、何婕妤、江修容等宠妃尽数列席。此外，众位陈叔宝的狎客宠臣如江总、沈客卿、王瑳、孔范、施文庆、司马申等人亦如常出现。除此之外，陈叔宝还邀请齐了自己的一众兄弟姐妹三弟豫章王陈叔英、四弟长沙王陈叔坚、五弟五建安王陈叔卿、六弟宜都王陈叔明、十一弟新蔡王陈叔齐、十二弟晋熙王陈叔文、十三弟淮南王陈叔彪、十四弟宜安王陈叔重、十五弟寻阳王陈叔俨、十六弟岳阳王陈叔慎、十七弟义阳王陈叔达、十八弟巴山王陈叔雄、十九弟武昌王陈叔虞、二十弟湘东王陈叔平、大妹永穆公主陈淑如、二妹九江公主陈淑妙、三妹临海公主陈淑婷、四妹南平公主陈淑娅、五妹遂安公主陈淑嫒、六妹武成公主陈淑嫱、七妹豫章公主陈淑嫣、八妹巴陵公主陈淑婕、九妹普安公主陈淑妍、十一妹新兴公主陈淑娆、十二妹临川公主陈淑姚、十三妹齐熙公主陈淑婉、十四妹乐昌公主陈淑婼、十六妹寿昌公主陈淑姗、十七妹成安公主陈淑姣、十八妹胞妹长宁大长公主陈姮、十九妹宁远公主陈淑媃、二十妹云安公主陈淑娴、二十一妹太华公主陈淑婳、二十二妹上仙公主陈淑妤，陈叔宝长子皇太子陈胤及太子妃萧世瑶，二子南平王陈嶷及王妃沈沁，三子永嘉王陈彦及王妃朱妍，四子始安王陈深，五子南海王陈虔，六子信义王陈祗，长女长乐公主陈欢，二女太和公主陈绮，三女南昌公主陈襄，四女临成公主陈婳，五女永清公主陈玥，六女升平公主陈婤，七女广德公主陈莉等皇室成员一同出席。这一日，集齐大陈皇室重臣于结绮阁共赏《玉树后庭花》的后庭盛宴可谓是即将陨落湮没的大陈王朝的最后辉煌鼎盛、落日余晖。
今日受哥哥陈叔宝之邀而赴结绮阁共赏《玉树后庭花》盛宴的阿姮纵然不愿见如此豪奢绮艳之景，但到底是哥哥陈叔宝难得邀请齐所有皇室成员的团圆聚会。故而，纵使阿姮再不愿见那起子败坏大陈朝纲、腐坏大陈政局的妖妃奸臣，阿姮也不得不忍怨出席。
在受邀前往结绮、临春、望仙三阁的路上，阿姮望着自幼长大的这个大陈台城皇宫，却是无尽感慨，不知此时的一时大陈盛世风流还能在表面风平浪静而内里暗流涌动的江河日下中维持多久。而此时阿姮眼见之处，经由东吴、东晋、南宋、南齐、南梁、南陈这南朝六朝数百年积累而繁华发展的台城皇宫是如此辉煌华彩、壮美绝伦——全部皇城之墙皆由赤金琉璃高墙铸成，高数丈有余；雕梁画栋，飞檐翘冠，描金鎏彩，光采熠熠；宫道皆由粒粒几乎一致的浑圆琉璃玉卵石铺就，赤足温润；绵绵宫城一望无际，处处通天黄金颜色无不尽显天家气派，处处只觉仰望；点点碎金烫在琉璃金玉皇瓦上溅出璀璨不可直视的华光，一步一景，景景有异；花木繁华，无论何时漫步皆有无尽无名的馥郁芬芳，更兼奇葩遍地，古木参天，花团锦簇，郁郁葱葱，与时时刻刻皆游丝绵软不绝的丝竹绮艳相交织，只令人觉着寸寸呼吸皆是缕金错彩，步步生莲踏下的香雪花海皆是歌舞升平，盛世华章，真真是说不尽的太平富贵、道不完的天家风流。
但当阿姮步入光昭殿前的结绮、临春、望仙三阁时，还是不禁惊诧得痴住。眼见着身前高余数十丈、飘逸清馨、无比奢华绮丽的三座仙阁，阿姮一步一踏细细杨花碎金而无法抑制地怡然沉醉，陶陶然呼吸着逸然芬芳的馥郁馨香。此时陡然一阵清凉的夏风吹拂过，更把结绮阁、临春阁、望仙阁三阁上的幽幽檀香吹得幽香十里，吹得一阵漫天绯红柔软的凤凰花瓣与粉嫩暖丽的后庭花瓣柔婉交织着忽急忽缓地韵然飘舞，映着环宫潺潺的玉带清河，一如最旖旎柔丽的江南春雨。远远结绮、临春、望仙三阁上有箫鼓洞天的缕缕丝竹之声清婉入扣，远映亭台流水、近渲檀香楼阁；这瓣瓣丝软香雪绮花飘逸落在繁华胜锦而缀满结绮、临春、望仙三阁的消夏丝滑冰绸上，与绮艳高阁之上的诸位美人冰骨交相映衬，落花绕树、回雪从风之间似尽画中谪仙，尽是天家华宇。
在结绮阁盛宴上，皇帝陈叔宝与皇后沈婺华并肩而坐，当后宫、皇室、大臣等近百位贵宾宾客都全部集齐于装金饰玉、瑰奇珍丽、如同仙境的结绮阁之后，大陈帝王陈叔宝便笑望着宴会上的皇室成员和众位大臣朗悦大笑道：“诸位亲眷、诸位弟妹、诸位爱卿，近日朕依据诸位爱妃的仙姿玉容而于这结绮阁上苦思冥想而作得《玉树后庭花》之诗，在后宫诸位爱妃的合力之下谱得《玉树后庭花》之曲、编得《玉树后庭花》之舞，今日，朕便特意邀诸位一观！”
陈叔宝语落，望着诸位皇室成员和朝廷重臣脸上的惊叹期待甚是满意，于是便击掌三声，命自己的后宫一众佳丽共同上演了精彩绝伦、美轮美奂的大型宫廷歌舞《玉树后庭花》。
待陈叔宝击掌之声落下之后，结绮阁之下，光昭殿前的偌大空地中央，贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬、王美人、李美人、张淑媛、薛淑媛、袁昭仪、何婕妤、江修容十位佳丽宠妃同时出现，江修容、何婕妤、袁昭仪三人在舞台左侧分别弹琴、弹筝、吹笛为伴奏《玉树后庭花》之曲，而薛淑媛、张淑媛、李美人、王美人四人则于舞台右侧婉转吟唱《玉树后庭花》之歌。而在舞台中央，则是最受陈叔宝宠爱的贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬三人翩然起《玉树后庭花》之舞。伴着悠扬清丽的伴奏与婉转柔美的歌声，在低吟浅唱的《玉树后庭花》之中，张丽华、孔丽珍、龚静恬三人则伴着绝世绮丽华美的《玉树后庭花》诗曲而舞出了最绝美的后庭之花的盛世芳华：
玉树后庭花
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
一时之间，在这由陈叔宝后宫佳丽共同演绎的绝美的《玉树后庭花》的歌舞之中，众人皆深深陶醉沉迷，直至歌停、乐止、舞收亦久久沉迷无法自拔。不可不谓后庭呈妙舞、云雨半罗衣、袅袅腰疑折、褰褰袖欲飞、雾轻红踯躅、风艳紫蔷薇、流光照后庭、人间绝质音。
不得不承认，虽然亡国之君陈后主陈叔宝和后来数百年后的两位亡国之君南唐后主李煜和宋徽宗赵佶一样是个只好诗书文艺、不适合从政、可为万事而独不可为君的文艺皇帝，但他确实在文学艺术史上闪耀着万古不灭的光辉。哪怕数千年之后隋陈纷争的历史烟云早已散去，陈朝已亡、隋朝亦亡，但这《玉树后庭花》的文艺成就还是深深留在后世之人的心里、令后世之人见之叹服。
而正是由于陈叔宝精通音乐，且造诣颇高，这使得他可以与宫廷乐人很好合作，因此，流行于宫廷的“新辞协乐“之曲便应运而生。陈叔宝游宴时喜欢与嫔妃狎客等宫人共同赋写新诗，然后选用辞风“华美艳丽“的诗作配以新声，就如今日结绮盛宴上由陈叔宝诗歌而改编而来的大型宫廷舞乐《玉树后庭花》。而这一时期的新声制作也形成了其特有的宫廷风格，尤其是陈叔宝对于七言句式的运用，使得当时新声音乐在曲式等方面有了较大的变化，大大推动了当时诗乐结合的进一步发展。
而此时陈朝末年这陈叔宝于这奢华至极、唯美至极的结绮、临春、望仙三阁之前奢华玩乐的《玉树后庭花》之歌舞盛景，后世再无法窥探复制，只能通过这首绮丽绝美之诗而遥想当年繁华。
难怪，对于此结绮阁、临春阁、望仙阁的极奢享乐，引得两百多年后中晚唐大诗人刘禹锡亦作《台城》诗无尽感慨：
台城
台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
但其实，曲乐红颜何有错，只不过是无力自辩的她们从来都是被当做亡国君臣的替罪羊而已。
当然，此时，正在结绮阁上尽兴观赏《玉树后庭花》绝美舞乐的大陈皇室和君臣当然不会想到他们此时欣赏观赏的绝美诗词歌舞《玉树后庭花》日后会被并不罕见地泼上亡国脏水而被当成亡国借口。
此刻，陈叔宝等众人观赏完后宫佳丽共同演绎的如此绝美的《玉树后庭花》歌曲舞乐，自然是一番无尽赞赏夸赞。而陈叔宝更是对表演献艺完而回到结绮盛宴上的诸位爱妃大加赞赏封赏，从此和这些爱妃和狎客更是在后宫日日流连享乐，沉醉流连于结绮、临春、望仙这三阁中而基本再不出来、再不理朝政。于此，阿姮和母后柳敬言、忠臣袁宪等少数朝廷中的忠介势力都十分忧心看不惯，毕竟现在北隋更是步步紧逼，陈朝局势日益危险了。但纵然阿姮这些少数忠直势力一直苦苦相劝陈叔宝，可就是违拗扭转不了陈叔宝的丝毫心意，反倒把陈叔宝烦得更厌恶朝政，索性完全不听任何隋朝军报、慢慢地把所有朝政都不负责任地甩给阿姮处理了，而自己则在后宫专宠艺貌双佳、最善逢迎承宠的张丽华。
而在陈叔宝一面如此宠幸张丽华等姬妾妖妃时，与皇后沈婺华的感情却是日益寡淡了。皇后沈婺华对张丽华等妾妃如此得宠嚣张却澹然未尝有所忌怨，而只是兀自居处俭约，衣服无锦绣之饰，左右近侍才百许人，唯寻阅图史、诵佛经为事和关心关爱唯一的养子陈胤而已。固然沈婺华出身如此高贵，亦才貌双全，但偏偏沈婺华生来就是个冰美人，性情清淡如水，潜心礼佛，不屑争抢，从不争宠献媚，从来不迎合陈叔宝，只是淡然相对如陌路，不争不抢，佛性随缘，与世无争。而沈婺华的这性情对于喜好文艺诗书、生活情趣的陈叔宝来说则太过无趣，远远不如妖艳动人又会魅惑逢迎的妖姬张丽华、孔丽珍、龚静恬等妖姬嫔妃有吸引力。沈婺华出身高贵、知书达理、兰质蕙心、稳重端庄，是最适合的大陈皇后人选。但正是因为沈婺华太规矩太平淡太保守太无趣了，恰恰是陈叔宝最不喜欢的类型，故而夫妻情分素来寡淡、有名无实，二人成婚十几年而无一子女。
而与贵妃张丽华深受陈叔宝的宠爱形成鲜明对比，沈婺华却受到陈叔宝排斥，经常是半年以上得不到陈叔宝的临幸。一次陈叔宝临幸沈婺华的求贤殿，刚坐一会就要离开，沈婺华也不挽留，陈叔宝感到奇怪对沈婺华说满宫妃嫔都恨不得他日日留在她们身边不走、为何不留他，于是就又气又笑作诗送给沈婺华:“留人不留人，不留人也去。此处不留人，会有留人处。“
可对于陈叔宝的如此询问打趣，沈婺华也不争不怒，只是淡然写诗回赠陈叔宝:“谁言不相忆，见罢倒成羞。情知不肯住，教遣若为留。“
是岁盛夏，大陈皇帝陈叔宝于光昭殿前起临春、结绮、望仙三阁，开启了玩乐享乐的全新至高境界。这临春、结绮、望仙三阁各高数十丈，连延数十间，其窗、牗、壁带、县楣、栏、槛皆以沉、檀为之，饰以金玉，间以珠翠，外施珠帘，内有宝床、宝帐，其服玩瑰丽，近古所未有。每微风暂至，香闻数里。其下积石为山，引水为池，杂植奇花异卉。
而自从这临春、结绮、望仙三阁建成以来，陈叔宝自居临春阁，贵妃张丽华居结绮阁，龚静恬、孔丽珍二贵嫔居望仙阁，并复道交相往来。除此之外，陈叔宝又命深得盛宠的王、李二美人，张、薛二淑媛，袁昭仪、何婕妤、江修容迭游其上，且以宫人有文学者袁大舍等为女学士。
陈叔宝建临春、结绮、望仙三阁之后，不仅与后宫众妃嫔享乐，还与前朝一众文臣与小人流连作乐不止。今年五月，陈叔宝特意提拔文采斐然、对他素来迎合的吏部尚书江总为仆射，维以宰辅重任。可这仆射江总虽为宰辅，却不亲政务，日与都官尚书孔范、散骑常侍王瑳等文士十余人，侍奉陈叔宝游宴后庭，无复尊卑之序，谓之“狎客”。在这结绮、临春、望仙三阁中，陈叔宝每日饮酒，使诸妃、嫔及女学士与狎客共赋诗，互相赠答，采其尤艳丽者，被以新声，选宫女千余人习而歌之，分部迭进。而这绮艳宫体诗中，以诗文曲乐《玉树后庭花》、《临春乐》最为卓越著名，内容则大略皆是美诸妃嫔之容色。在这结绮、临春、望仙三阁中，陈叔宝君臣酣歌，自夕达旦，以此为常。
而这一日，就在这大陈后宫光昭殿的结绮阁、临春阁、望仙阁这三仙阁之中，陈叔宝因作了无比满意的新诗《玉树后庭花》而大为欣悦，把这首宫体诗巅峰之作《玉树后庭花》又谱为新曲之后，于结绮阁中大宴后宫妃嫔、文臣和大陈皇室以为庆贺。自以南梁简文帝萧纲始，以乐府为重要体裁、对形式美有极度追求而重视用典、讲究声律、追求辞藻为代表特点的宫体诗大为风靡，最是典型的六朝绮丽文风。这宫体诗从南梁一直风靡到唐朝纵横数百年，吴均、何逊、刘孝绰、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎、徐摛、庾信、徐陵、陈后主陈叔宝等人皆为宫体诗作的杰出诗人代表。但在如此多的宫体诗之中，陈叔宝的这首《玉树后庭花》可堪称南朝宫体诗的巅峰代表，更因与陈朝亡国纠缠以及日后被晚唐诗人杜牧记录在他那感叹历史兴亡的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的《泊秦淮》里而传颂千古而尤为著名。
这一日，结绮阁后庭盛宴中，大陈皇帝陈叔宝正坐于盛宴中央，太后柳敬言和后宫妃嫔皇后沈婺华、贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬、王美人、李美人、张淑媛、薛淑媛、袁昭仪、何婕妤、江修容等宠妃尽数列席。此外，众位陈叔宝的狎客宠臣如江总、沈客卿、王瑳、孔范、施文庆、司马申等人亦如常出现。除此之外，陈叔宝还邀请齐了自己的一众兄弟姐妹三弟豫章王陈叔英、四弟长沙王陈叔坚、五弟五建安王陈叔卿、六弟宜都王陈叔明、十一弟新蔡王陈叔齐、十二弟晋熙王陈叔文、十三弟淮南王陈叔彪、十四弟宜安王陈叔重、十五弟寻阳王陈叔俨、十六弟岳阳王陈叔慎、十七弟义阳王陈叔达、十八弟巴山王陈叔雄、十九弟武昌王陈叔虞、二十弟湘东王陈叔平、大妹永穆公主陈淑如、二妹九江公主陈淑妙、三妹临海公主陈淑婷、四妹南平公主陈淑娅、五妹遂安公主陈淑嫒、六妹武成公主陈淑嫱、七妹豫章公主陈淑嫣、八妹巴陵公主陈淑婕、九妹普安公主陈淑妍、十一妹新兴公主陈淑娆、十二妹临川公主陈淑姚、十三妹齐熙公主陈淑婉、十四妹乐昌公主陈淑婼、十六妹寿昌公主陈淑姗、十七妹成安公主陈淑姣、十八妹胞妹长宁大长公主陈姮、十九妹宁远公主陈淑媃、二十妹云安公主陈淑娴、二十一妹太华公主陈淑婳、二十二妹上仙公主陈淑妤，陈叔宝长子皇太子陈胤及太子妃萧世瑶，二子南平王陈嶷及王妃沈沁，三子永嘉王陈彦及王妃朱妍，四子始安王陈深，五子南海王陈虔，六子信义王陈祗，长女长乐公主陈欢，二女太和公主陈绮，三女南昌公主陈襄，四女临成公主陈婳，五女永清公主陈玥，六女升平公主陈婤，七女广德公主陈莉等皇室成员一同出席。这一日，集齐大陈皇室重臣于结绮阁共赏《玉树后庭花》的后庭盛宴可谓是即将陨落湮没的大陈王朝的最后辉煌鼎盛、落日余晖。
今日受哥哥陈叔宝之邀而赴结绮阁共赏《玉树后庭花》盛宴的阿姮纵然不愿见如此豪奢绮艳之景，但到底是哥哥陈叔宝难得邀请齐所有皇室成员的团圆聚会。故而，纵使阿姮再不愿见那起子败坏大陈朝纲、腐坏大陈政局的妖妃奸臣，阿姮也不得不忍怨出席。
在受邀前往结绮、临春、望仙三阁的路上，阿姮望着自幼长大的这个大陈台城皇宫，却是无尽感慨，不知此时的一时大陈盛世风流还能在表面风平浪静而内里暗流涌动的江河日下中维持多久。而此时阿姮眼见之处，经由东吴、东晋、南宋、南齐、南梁、南陈这南朝六朝数百年积累而繁华发展的台城皇宫是如此辉煌华彩、壮美绝伦——全部皇城之墙皆由赤金琉璃高墙铸成，高数丈有余；雕梁画栋，飞檐翘冠，描金鎏彩，光采熠熠；宫道皆由粒粒几乎一致的浑圆琉璃玉卵石铺就，赤足温润；绵绵宫城一望无际，处处通天黄金颜色无不尽显天家气派，处处只觉仰望；点点碎金烫在琉璃金玉皇瓦上溅出璀璨不可直视的华光，一步一景，景景有异；花木繁华，无论何时漫步皆有无尽无名的馥郁芬芳，更兼奇葩遍地，古木参天，花团锦簇，郁郁葱葱，与时时刻刻皆游丝绵软不绝的丝竹绮艳相交织，只令人觉着寸寸呼吸皆是缕金错彩，步步生莲踏下的香雪花海皆是歌舞升平，盛世华章，真真是说不尽的太平富贵、道不完的天家风流。
但当阿姮步入光昭殿前的结绮、临春、望仙三阁时，还是不禁惊诧得痴住。眼见着身前高余数十丈、飘逸清馨、无比奢华绮丽的三座仙阁，阿姮一步一踏细细杨花碎金而无法抑制地怡然沉醉，陶陶然呼吸着逸然芬芳的馥郁馨香。此时陡然一阵清凉的夏风吹拂过，更把结绮阁、临春阁、望仙阁三阁上的幽幽檀香吹得幽香十里，吹得一阵漫天绯红柔软的凤凰花瓣与粉嫩暖丽的后庭花瓣柔婉交织着忽急忽缓地韵然飘舞，映着环宫潺潺的玉带清河，一如最旖旎柔丽的江南春雨。远远结绮、临春、望仙三阁上有箫鼓洞天的缕缕丝竹之声清婉入扣，远映亭台流水、近渲檀香楼阁；这瓣瓣丝软香雪绮花飘逸落在繁华胜锦而缀满结绮、临春、望仙三阁的消夏丝滑冰绸上，与绮艳高阁之上的诸位美人冰骨交相映衬，落花绕树、回雪从风之间似尽画中谪仙，尽是天家华宇。
在结绮阁盛宴上，皇帝陈叔宝与皇后沈婺华并肩而坐，当后宫、皇室、大臣等近百位贵宾宾客都全部集齐于装金饰玉、瑰奇珍丽、如同仙境的结绮阁之后，大陈帝王陈叔宝便笑望着宴会上的皇室成员和众位大臣朗悦大笑道：“诸位亲眷、诸位弟妹、诸位爱卿，近日朕依据诸位爱妃的仙姿玉容而于这结绮阁上苦思冥想而作得《玉树后庭花》之诗，在后宫诸位爱妃的合力之下谱得《玉树后庭花》之曲、编得《玉树后庭花》之舞，今日，朕便特意邀诸位一观！”
陈叔宝语落，望着诸位皇室成员和朝廷重臣脸上的惊叹期待甚是满意，于是便击掌三声，命自己的后宫一众佳丽共同上演了精彩绝伦、美轮美奂的大型宫廷歌舞《玉树后庭花》。
待陈叔宝击掌之声落下之后，结绮阁之下，光昭殿前的偌大空地中央，贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬、王美人、李美人、张淑媛、薛淑媛、袁昭仪、何婕妤、江修容十位佳丽宠妃同时出现，江修容、何婕妤、袁昭仪三人在舞台左侧分别弹琴、弹筝、吹笛为伴奏《玉树后庭花》之曲，而薛淑媛、张淑媛、李美人、王美人四人则于舞台右侧婉转吟唱《玉树后庭花》之歌。而在舞台中央，则是最受陈叔宝宠爱的贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬三人翩然起《玉树后庭花》之舞。伴着悠扬清丽的伴奏与婉转柔美的歌声，在低吟浅唱的《玉树后庭花》之中，张丽华、孔丽珍、龚静恬三人则伴着绝世绮丽华美的《玉树后庭花》诗曲而舞出了最绝美的后庭之花的盛世芳华：
玉树后庭花
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
一时之间，在这由陈叔宝后宫佳丽共同演绎的绝美的《玉树后庭花》的歌舞之中，众人皆深深陶醉沉迷，直至歌停、乐止、舞收亦久久沉迷无法自拔。不可不谓后庭呈妙舞、云雨半罗衣、袅袅腰疑折、褰褰袖欲飞、雾轻红踯躅、风艳紫蔷薇、流光照后庭、人间绝质音。
不得不承认，虽然亡国之君陈后主陈叔宝和后来数百年后的两位亡国之君南唐后主李煜和宋徽宗赵佶一样是个只好诗书文艺、不适合从政、可为万事而独不可为君的文艺皇帝，但他确实在文学艺术史上闪耀着万古不灭的光辉。哪怕数千年之后隋陈纷争的历史烟云早已散去，陈朝已亡、隋朝亦亡，但这《玉树后庭花》的文艺成就还是深深留在后世之人的心里、令后世之人见之叹服。
而正是由于陈叔宝精通音乐，且造诣颇高，这使得他可以与宫廷乐人很好合作，因此，流行于宫廷的“新辞协乐“之曲便应运而生。陈叔宝游宴时喜欢与嫔妃狎客等宫人共同赋写新诗，然后选用辞风“华美艳丽“的诗作配以新声，就如今日结绮盛宴上由陈叔宝诗歌而改编而来的大型宫廷舞乐《玉树后庭花》。而这一时期的新声制作也形成了其特有的宫廷风格，尤其是陈叔宝对于七言句式的运用，使得当时新声音乐在曲式等方面有了较大的变化，大大推动了当时诗乐结合的进一步发展。
而此时陈朝末年这陈叔宝于这奢华至极、唯美至极的结绮、临春、望仙三阁之前奢华玩乐的《玉树后庭花》之歌舞盛景，后世再无法窥探复制，只能通过这首绮丽绝美之诗而遥想当年繁华。
难怪，对于此结绮阁、临春阁、望仙阁的极奢享乐，引得两百多年后中晚唐大诗人刘禹锡亦作《台城》诗无尽感慨：
台城
台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。
万户千门成野草，只缘一曲后庭花。
但其实，曲乐红颜何有错，只不过是无力自辩的她们从来都是被当做亡国君臣的替罪羊而已。
当然，此时，正在结绮阁上尽兴观赏《玉树后庭花》绝美舞乐的大陈皇室和君臣当然不会想到他们此时欣赏观赏的绝美诗词歌舞《玉树后庭花》日后会被并不罕见地泼上亡国脏水而被当成亡国借口。
此刻，陈叔宝等众人观赏完后宫佳丽共同演绎的如此绝美的《玉树后庭花》歌曲舞乐，自然是一番无尽赞赏夸赞。而陈叔宝更是对表演献艺完而回到结绮盛宴上的诸位爱妃大加赞赏封赏，从此和这些爱妃和狎客更是在后宫日日流连享乐，沉醉流连于结绮、临春、望仙这三阁中而基本再不出来、再不理朝政。于此，阿姮和母后柳敬言、忠臣袁宪等少数朝廷中的忠介势力都十分忧心看不惯，毕竟现在北隋更是步步紧逼，陈朝局势日益危险了。但纵然阿姮这些少数忠直势力一直苦苦相劝陈叔宝，可就是违拗扭转不了陈叔宝的丝毫心意，反倒把陈叔宝烦得更厌恶朝政，索性完全不听任何隋朝军报、慢慢地把所有朝政都不负责任地甩给阿姮处理了，而自己则在后宫专宠艺貌双佳、最善逢迎承宠的张丽华。
而在陈叔宝一面如此宠幸张丽华等姬妾妖妃时，与皇后沈婺华的感情却是日益寡淡了。皇后沈婺华对张丽华等妾妃如此得宠嚣张却澹然未尝有所忌怨，而只是兀自居处俭约，衣服无锦绣之饰，左右近侍才百许人，唯寻阅图史、诵佛经为事和关心关爱唯一的养子陈胤而已。固然沈婺华出身如此高贵，亦才貌双全，但偏偏沈婺华生来就是个冰美人，性情清淡如水，潜心礼佛，不屑争抢，从不争宠献媚，从来不迎合陈叔宝，只是淡然相对如陌路，不争不抢，佛性随缘，与世无争。而沈婺华的这性情对于喜好文艺诗书、生活情趣的陈叔宝来说则太过无趣，远远不如妖艳动人又会魅惑逢迎的妖姬张丽华、孔丽珍、龚静恬等妖姬嫔妃有吸引力。沈婺华出身高贵、知书达理、兰质蕙心、稳重端庄，是最适合的大陈皇后人选。但正是因为沈婺华太规矩太平淡太保守太无趣了，恰恰是陈叔宝最不喜欢的类型，故而夫妻情分素来寡淡、有名无实，二人成婚十几年而无一子女。
而与贵妃张丽华深受陈叔宝的宠爱形成鲜明对比，沈婺华却受到陈叔宝排斥，经常是半年以上得不到陈叔宝的临幸。一次陈叔宝临幸沈婺华的求贤殿，刚坐一会就要离开，沈婺华也不挽留，陈叔宝感到奇怪对沈婺华说满宫妃嫔都恨不得他日日留在她们身边不走、为何不留他，于是就又气又笑作诗送给沈婺华:“留人不留人，不留人也去。此处不留人，会有留人处。“
可对于陈叔宝的如此询问打趣，沈婺华也不争不怒，只是淡然写诗回赠陈叔宝:“谁言不相忆，见罢倒成羞。情知不肯住，教遣若为留。“